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梨園軼聞†
梨園軼聞†
京班最重老生，向以老生爲臺柱。道、咸間分三派：一、奎派，卽張二奎，實大聲宏，專工袍帶王帽戲，如《打金枝》《探母》《滎陽》之類；一、余派，卽余三勝，紫雲之父，叔岩之祖蒼凉悲壯，專工《桑園寄子》《碰碑》之類；一、程派，卽程長庚，清剛隽上，力爭上游，專工《魚腸劍》《捉放》《昭關》之類。其餘後起諸伶，大約均不出此三派以外。
京劇本係崑曲，自變爲亂彈後，卽二黄胡琴亦隨之興起。咸、同間，猶有用雙笛者，清圓瀏亮，非嗓音圓足者，不能按腔合拍、絲絲入扣，所謂『絲不如竹，竹不如肉』也。今雖二黄盛行，而油腔滑調，非復盛世元音矣。
老伶工未有不習崑曲者，如長庚之《釵釧大審》，小湘之《游園驚夢》《前後親》，譚鑫培之《别母亂箭》，何九卽何桂山之《嫁妹》《山門》，未易更僕數。卽後來之陳德霖、錢金福諸伶，皆係科班出身，於文武崑亂無不熟習。内行中謂必先學崑曲，後習二黄，自然字正腔圓，板槽結實，無荒腔走板之弊。亦如習字家之先學篆隸，再習真草，方得門徑也。
京戲重科班，如科舉時之重正途。然唱小旦者謂之『司坊』，品格最次，凡戲塲中之謝賞及抱牙笏、請點戲諸事，皆以旦角爲之，以其可以陪酒侍座也。司坊中習老生者絶少，後亦漸漸有之。惟後臺衣箱不能亂坐，旦角有旦角衣箱，獨丑角可隨意起坐，規矩森嚴，老伶工悉遵守之。
外行謂之『洋盤』。是否此二字，不可知凡由票友下海者謂之『賣了』，必先拜老伶爲師，方不爲行中人所歧視。從前票友最尊貴，大半皆文墨中人，凡喜慶宴會，主人必具衣冠、備酒筵，延之上座，無敢輕慢，然後登場。唱罷後必犒賞文場、前後臺，所謂耗財買臉，亦一時風尚也。
『呌天』卽譚金福，號鑫培，三慶科班出身。其父『老叫天』，在三慶爲埽邊角，好養畫眉、百齡各種小鳥，故有『叫天』之目。迨鑫培初露頭角，名譽漸起，人遂以『小叫天』呼之。幼卽聰敏，於文武崑亂無所不能，自倒蒼後，專演武劇，如《八蜡廟》《盜魂鈴》《武當山》，凡武生戲皆能之。又能唱武老生戲，如《定軍山》《戰太平》《慶頂珠》諸劇，堪稱絶技。聞其幼年曾唱野臺戲，背上生瘡仍摔錁子，有老年人曾見其仰卧臺上，足見當年教師之嚴，而名角亦非磨鍊不成。得享盛名，誠非易易。
『叫天』隸三慶最久，自月樓由滬返京，亦隸三慶。兩人並駕齊驅，幾不相下。惟月樓體魄雄偉，聲音宏亮，最重池心。從前戲園，正面皆長桌，五行八座，人咸集於此『叫天』未免相形見絀，一怒而赴上海，面演武劇又失敗，乃專演老生戲。時海上人材缺乏，『叫天』嗓音流麗，氣韻悠揚，遂獨出冠時，爲顧曲家所贊賞。且能戲獨多，兼張、余、程三派之長，一時無兩。惟其底氣稍嫌微弱，究非黄鐘大吕之音，故如袍帶戲不多演。而演《捉放》不帶公堂，演《烏盆計》必帶宿店，則又善用其長，善藏其短也。
『汪大頭』名桂芬，咸、同間名武生汪年保之子也。幼學徒於春茂堂，習老生，兼老旦，身短貌陋，人皆以『大頭鬼』呼之。同堂五人，皆以桂字排，貌皆不揚，故有『春茂五鬼』之目。『大頭』滿師後，藝既不佳，嗓音又劣，遂改習文塲。詎胡琴入手後，指法玲瓏，彈丸脱手，竟駕乎樊三、李四之上。樊三爲三慶琴師，李四爲四喜琴師。迨樊三物故，『大頭』遂一躍而隨侍長庚左右，相習既久，於長庚之聲音笑貌、舉止動作無一不爛熟胸中。得其神似後，嗓音復活，且更清越，登場一試，羣衆皆驚。時長庚已故，嗣響無人，『大頭』遂執歌塲牛耳。乃由北京而上海，而遍歷諸埠，名盛一時。與孫菊仙齊名，殆又過之，時有汪、孫派之目。『大頭』中氣充足，嗓音高亢，發于丹田。京師有『矮老婆高聲』之諺，人多以此諷之。惟其沉着處，頗嫌重濁，蓋習聞長庚晩年之作，非復中年之清隽耳。
王九齡丰神秀雅，局度安詳，在稠人廣衆中與文人墨客並立，直不知其爲梨園中人。嗓音圓湛深厚，爲他伶所不及。後台謂之『鐵嗓子』初習崑旦，無赫赫名，年二十後改習老生，唱開場戲，如《山海關》之類，調高響逸，彩聲雷動，名滿京師。最擅長之劇爲《除三害》《罵王朗》《烏盆計》等戲。惜其神情略嫌板重，於離合悲歡未能形容盡致，又適與長庚同時，未免聲價略減。英雄時會，殆亦天實爲之歟？
楊月樓卽小樓之父外號『楊猴子』，在滬上以演猴子戲得名。本係張二奎弟子，像貌魁梧，聲音宏亮而嫌稍左。自肇事旋京後，隸三慶部。初尚有海派，内行謂之外江派後爲長庚諸老伶所陶冶，遂亦斂才就範，頗合繩尺，文武兼全，能戲不少。時三慶初排《三國志》，月樓演《長坂坡》，飾趙雲，精神飽滿，唱做均佳。後長庚老去，月樓接演魯肅，安詳沉靜，頗能傳長庚衣鉢。惜其享年不永，未克久負盛名，亦少年斲喪太過之故，惜哉。
『梅胖子』，名巧玲，字慧仙，揚州人。卽蘭芳之祖其師爲羅巧福，百歲之父，唱青衣，與二奎重整四喜者。其岳父爲陳金爵嘯雲之祖。巧玲豐頤玉貌，態度端凝，能戲爲《贈劍》《閨房樂》《打棋盤》《梅玉配》《五彩輿》諸劇，富貴風流，居然大家風範。且氣息安雅，擅長隸書，尤爲士大夫所欣賞。
徐小湘，字蝶仙，蘇州人，以唱崑生得名，兼善亂彈，與長庚同時。演三國戲如《羣英會》《取南郡》，飾周瑜，丰神俊逸，氣韻高華，可謂空前絶後，無上上品。昔王小鐵著《鞠部羣英》，有小湘贊云：『錦城絃管，漢官威儀。』足以覘其梗概矣。與小珍、小沅卽朱素雲之父，唱武旦。同爲吟秀堂弟子，有『吟秀三小』之稱。後王桂官、陸小芬、朱素雲續演小生戲，極力追摹，不過略具形似耳。
陳德林，小名『石頭』，字瘦雲，在三慶坐科，習青衫。能戲甚多，嗓音圓潤，神氣安詳，雖不及紫雲之清脆、小福之沉着，然同時同科已無出其右者。後年歲愈老，韻調愈高，竟稱絶唱，殆亦天授，非人力也。然而善自調攝，德林無各種嗜好似亦非盡天賦也。
『俞毛包』，卽俞菊生，字潤仙，振廷之父爲張二奎弟子，與月樓同門。幼習武旦，以身材過高，改習武生。工架老練，神釆飛揚，演《鐵籠山》《挑華車》諸劇，儼然有大將風度。惟其性情暴躁，同塲諸伶偶有過失，必詬詈不已，且或以手中刀杖擊之，同行謂之『毛包』以此。然其用功之勤奮亦有不可及者，如《金錢豹》之飛义，每日戲散歸寓，必時時習之，無或間斷，宜同人之不敢藐視也。
何九，卽何桂山，爲凈角之特出者，嗓音洪亮，氣韻沉雄。同時如劉鳴九、郎德山輩，均不能與之抗衡。其拿手傑作爲《嫁妹》《山門》，凡淨角唱工戲，無所不能。後雖劉永春、金秀山亦顯名當時，然氣派之正大，崑亂之兼長，爲桂山所獨步。同時隸三慶部者又有陳三福者，嗓音圓朗，真正銅錘花臉。只以做工板重，遂不爲臺下所稱許也。
慶四、錢寳豐，皆二花面之著名者，先隸春臺部。與『毛包』同演《混元盒》《惡虎村》《閙昆陽》諸劇，慶四專工惡霸、八大拿戲。後繼慶四而起者，有黄三卽黄潤甫，以演曹操戲著名，每演《長坂坡》必以寳豐飾桓侯，一文一武，神情逼肖，可稱雙絶。
『盧臺子』，卽盧勝奎，聞係文士出身，頗研筆墨，嗓音沉着，似啞而實亮，爲余三勝嫡派，隸三慶部，爲長庚配角。凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》，皆其親排，極有邱壑，非如後來之新劇家，首尾不相顧也。
劉趕三爲名丑角，與劉五、三雄、楊三，先後馳名。惟趕三嬉笑怒罵，逈不猶人。後有羅百歲者，口角靈便，干淨異常，從無穢褻之詞形諸齒頰，前後臺皆重之。然醜婆子戲如《探親家》《普球山》《浣花溪》諸劇，終讓趕三首屈一指也。
青衣戲以反調爲最難，《祭江》《祭塔》尤爲重頭。同、光間，紫雲每一登場，四座寂然無聲，惟臺上胡琴聲、鼓板聲與歌聲相應答，如聞九天鶴唳，鳳管鸞笙，令人飄飄欲仙，誠所謂『此曲祇應天上有，人間能得幾回聞』者是。廻首五十年來，此調已成廣陵散矣。聞之陳德林云：『青衣學戲，二黄先學《教子》，西皮先學《蘆花河》，能此二齣，則輕重疾徐、抑揚高下，得其大半，其餘各戲不難迎刃而解。』
《二進宫》最難須生、旦、淨三角合手，調門高下相同，方能凑拍。此戲以王九齡爲最佳，配以時小福、劉鳴九，亦一時佳劇也。昔年舊歷新春，各部院、各省同鄉同年團拜，必演劇助觴，均係徽班，二黄、崑曲從無演秦腔者。卽梆子腔自『老十三旦』卽侯俊山到京後，驚才絶艶，焜耀一時，堂會遂有秦腔加入，時同治末、光緒初年。以《新安驛》《珍珠衫》最著名。後『想九霄』繼起，竟有二黄、秦腔合演者，亦潮流所趨也。
春茂、景龢、英秀三家，均在李鐵拐斜街、外廊營之間，相距不過數武，而一時汪、譚、梅三大藝員皆産生其中，地靈人傑歟？人傑地靈歟？殆亦天地靈秀之氣與間氣相合而生歟？異矣！
余家居京師，與梨園最爲接近。少時課餘之暇，輒往觀劇，見聞既久，濡染亦深，於此中奥窍頗窺門徑。自離都門，此事遂隔，今偶憶及，爰筆録之，以資談助。同好諸公，茶餘飯罷以之爲埽愁帚也可，卽以之爲覆瓿書也亦無不可。
