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中文提要†
“麒派”與民國上海戲曲文化†
藤野 真子
在民國時期的上海，京劇老生周信芳（麒麟童）之“麒派”影響很大。不僅京劇，而地方戲演員之中，崇拜“麒派”的不計其數，如越劇女老生商芳臣模仿他的演技風格，滬劇邵濱孫直接當他的學徒，都風靡一時。“麒派”唱念做工質樸剛毅、平明容解、很受歡迎、其在戲曲界的繁榮景象，實在可稱“麒派文化”。
冀東皮影戲中「翻書影」的幾個問題†
山下 一夫
冀東皮影戲的演出，採用中國曲藝中較罕見的方式，是螢幕後面的藝人邊看劇本邊唱戲，叫「翻書影」。冀東皮影中有多達二十幾本的劇本，這類長篇是從翻書影演化出來的；影卷中不註明歌詞的板式，是因為進行翻書影時都由藝人決定；台詞也和歌詞一樣，藝人根據人物類型選擇特定的口吻；翻書影的方式減輕藝人負擔的作用，這可能是冀東皮影戲迅速傳播、發展的原因之一。
皖南皮影戲與豫﹑鄂皮影戲†
千田 大介
皖南皮影戲是在安徽省南部宣城地區流行的皮影戲。太平天國戰後的宣城地區─當時的廣德州和寧國府，由於人口損失得太嚴重，接收了大批河南﹑湖北等外省移民，皖南皮影戲是由他們移植到宣城地區的。本文先概述清朝末年宣城地區移民的概況，然後通過與河南﹑湖北皮影戲的比較研討，以闡明皖南皮影戲的形成和特徵。
