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中文提要†
南壇水月庵陳家湖家族與笨港地域社會的變遷—以音樂活動為中心†
本文以台灣笨港陳家湖家族之音樂活動為例，探討清代至今，台灣地域社會的變遷。陳氏於乾隆年間從福建渡台，後經營布商德發號致富並參加科舉，成為笨港的地方菁英。清末，第六代陳世南參加子弟團「集英社」，開啟了陳家的音樂之路。日治時期，第七代陳家湖參加西樂團「新協社」並成為指導者；戰後，第八代陳哲正成立「北港愛樂協會」，培育地方青少年音樂人才；第九代陳學孟任「北港國際音樂文化藝術節」藝術總監，陳家連續四代用音樂來參與地域社會。
從本文的研究可知，日治時期新發展的西樂社群，在1930年代被整合於台灣固有的村廟共同體內運作，傳統與現代並存，子弟團的發展達到高峰。但到了1980年代，因社會經濟變遷加速，宗族離散，社會結構轉型，傳統文化流失，音樂社群與信仰的關係逐漸弱化。
中國國產動畫與皮影戲—以1950年代為主†
1950年代前半時期，上影陸續製作受蘇聯影響的動畫片。1950年代後半時期以後，其中幾片改編成皮影戲，如：在1957年製作的湖南皮影劇目《採蘑菇》，是根據1953年的動畫片改變；1951年的動畫片《小貓釣魚》，也改編成海寧皮影劇目《小花貓釣魚》。到了1950年代後半時期，國產動畫採取民族路線，參考皮影戲1950年代新編的傳統故事劇目攝制動畫，如：1958年的動畫片《火焰山》是參考1955年的湖南皮影《火焰山》而成；1961年的動畫片《大鬧天宮》，參考1956年版京劇劇目的同時，也受到1950年代皮影戲的影響；1979年的動畫片《哪吒鬧海》也受到1950年代皮影劇目的影響。解放後形成的國產動畫與皮影戲互动的潮流，中國進入經濟改革開放以後慢慢地消失。
關於《中國古典戲曲序跋彙編》一書及其收錄在中國古典戲曲資料庫的意義†
本文淺談蔡毅編《中國古典戲曲序跋彙編》（齊魯書社1989）作為研究資料的意義及其收錄在中國古典戲曲資料庫（http://ccddb.econ.hc.keio.ac.jp/wiki/）的意義。該書雖有小疵，但內容豐富，可供參考，將該書內容收錄在資料庫，則更為有用。
中國古典戲曲資料庫的現狀與課題†
中國古典戲曲資料庫（http://ccddb.econ.hc.keio.ac.jp/wiki/），已經成功數字化四百多種元明雜劇、一百五十多種南曲傳奇，以及戲曲論著、工具書目錄等，正在進行整理和上傳工作。面對在中國大陸地區的超大規模古典資料庫開發，本資料庫的基本戰略定在；一、古典戲曲研究人員較少，而具有很高文化價值，瞄準這個「利基市場」。二、通過精細加工，建構古典戲曲研究資料庫。本資料庫採用MediaWiki系統，用其「分類」、「匯入」等功能把戲曲本文、曲牌、目錄、白話詞彙等等有機地聯繫在一起，將要實現滿足戲曲研究需要的綜合性專業網上資料庫。
